厚植崇德尚藝土壤

——中國(guó)文聯(lián)2025年文藝名家宣講活動(dòng)走進(jìn)四川成都、劍閣

　　為深入學(xué)習(xí)宣傳貫徹黨的二十屆四中全會(huì)精神，引導(dǎo)文藝工作者把思想和行動(dòng)統(tǒng)一到黨中央決策部署上來(lái)，更好地?fù)?dān)負(fù)新時(shí)代文化使命，為扎實(shí)推進(jìn)文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)貢獻(xiàn)文藝力量，11月25日至26日，“潛心創(chuàng)作擔(dān)使命 立心鑄魂樹(shù)行風(fēng)”中國(guó)文聯(lián)2025年文藝名家宣講活動(dòng)走進(jìn)四川成都和劍閣。中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)攝協(xié)主席李舸，中國(guó)文聯(lián)全委會(huì)委員、中國(guó)曲協(xié)副主席翁仁康，中國(guó)文藝志愿者協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)視協(xié)演員工作委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)劉勁為參加中國(guó)文聯(lián)2025年度“文藝兩新”骨干培訓(xùn)班的兩百余名學(xué)員、當(dāng)?shù)鼗鶎游乃嚬ぷ髡?、“文藝兩新”、藝術(shù)院校師生、機(jī)關(guān)企事業(yè)單位及醫(yī)護(hù)、消防、警察、環(huán)衛(wèi)等行業(yè)代表帶去了兩場(chǎng)充滿激情與感染力的宣講。

　　“在數(shù)智時(shí)代，更需要走到生活深處，走進(jìn)蓬勃發(fā)展的中國(guó)田野”。圍繞黨的二十屆四中全會(huì)提出的“激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力”“順應(yīng)信息技術(shù)發(fā)展潮流”等要求，李舸以《共創(chuàng)、共榮、共享——新大眾文藝時(shí)代的影像重構(gòu)》為題，分享新大眾文藝背景下攝影工作者的使命擔(dān)當(dāng)。李舸認(rèn)為，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與新媒體重塑了文藝形態(tài)，普通大眾從被動(dòng)接受者轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)創(chuàng)作者，移動(dòng)媒介讓攝影創(chuàng)作在主題、風(fēng)格、技術(shù)、審美上全面變革，算法生成、人機(jī)協(xié)同已成為內(nèi)嵌于創(chuàng)作邏輯的美學(xué)生成機(jī)制。面對(duì)時(shí)代變革與名利誘惑，文藝工作者一定要順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，在人機(jī)協(xié)同的大背景下去探索藝術(shù)的更多可能。同時(shí)，在今天紛繁復(fù)雜的環(huán)境下，在各種名利誘惑的裹挾中，文藝工作者更應(yīng)踐行全會(huì)提出的“堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)，強(qiáng)化文化自信”，建立內(nèi)心定力。他表示，現(xiàn)在中國(guó)文聯(lián)組織的“場(chǎng)景里的新時(shí)代”主題文藝創(chuàng)作，就是貫徹落實(shí)黨的二十屆四中全會(huì)精神，通過(guò)創(chuàng)作展現(xiàn)新時(shí)代的精神氣象，探索構(gòu)建涵蓋場(chǎng)景征集、人才挖掘、作品打磨、價(jià)值提升、多元傳播、長(zhǎng)效留存的全鏈條組織機(jī)制，讓文藝創(chuàng)作真正扎根時(shí)代、服務(wù)人民?；?dòng)環(huán)節(jié)，有年輕攝影愛(ài)好者提問(wèn)“數(shù)智時(shí)代如何平衡技術(shù)應(yīng)用與原創(chuàng)表達(dá)”，李舸回應(yīng)：“技術(shù)是翅膀，初心是方向，再先進(jìn)的算法也替代不了對(duì)生活的真切觀察，一定要多走、多看、多感受，才能拍出優(yōu)秀作品。”

　　“老百姓放假，曲藝不能放假”。圍繞黨的二十屆四中全會(huì)提出的社會(huì)文明程度明顯提升、人民精神文化生活更加豐富等目標(biāo)，翁仁康以《從鄉(xiāng)村來(lái) 到鄉(xiāng)村去》為題，講述文藝為民的初心使命?！跋矚g，就有50%的成功率?！币?yàn)檫@份純粹的熱愛(ài)，翁仁康12歲便踏上曲藝演出之路，從農(nóng)民、民間曲藝隊(duì)演員成長(zhǎng)為全國(guó)知名表演藝術(shù)家，紹興蓮花落成為他一生的摯愛(ài)。翁仁康說(shuō)，黨的二十屆四中全會(huì)提出要“促進(jìn)城鄉(xiāng)融合發(fā)展”，這對(duì)于文藝工作者而言責(zé)任重大。現(xiàn)在無(wú)論是杭州這樣的大城市，還是劍閣這樣的縣城，硬件越來(lái)越好，以前是鄉(xiāng)下人到城里游玩，現(xiàn)在是城里人到鄉(xiāng)下游玩。硬件好了，軟件也要跟上，這就需要文藝工作者去做實(shí)實(shí)在在的事情，讓鄉(xiāng)村的老百姓在文化上、在精神上受益。“我的父母是農(nóng)民，我的老師是農(nóng)民，我的舞臺(tái)在鄉(xiāng)村”，翁仁康的話語(yǔ)質(zhì)樸有力，彰顯了文藝工作者扎根基層、服務(wù)群眾的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。談及“文藝惠民”，一位基層文化站工作人員提問(wèn)：“農(nóng)村文藝資源有限，如何讓傳統(tǒng)文化更好地吸引年輕人？”翁仁康回答：“要接地氣也要趕時(shí)髦，把村里的新鮮事編進(jìn)唱詞，既守住傳統(tǒng)文化根脈，又貼合年輕群體審美?！?/p>

　　“周總理的精神影響了我的一生，作為演員，我要讓觀眾，特別是孩子們看到一個(gè)真實(shí)鮮活，帶著情感溫度的總理形象?！眹@全會(huì)“用好紅色資源，加強(qiáng)青少年理想信念教育”等內(nèi)容，劉勁以《三十年銀幕守望，一輩子恩來(lái)精神》為題，講述了30年來(lái)塑造周恩來(lái)總理形象的體會(huì)和感悟。劉勁從1995年開(kāi)始塑造周恩來(lái)總理的形象，那時(shí)劉勁剛工作，一次偶然的機(jī)會(huì)，在電影中飾演張學(xué)良的他遇到了人生中的伯樂(lè)、化妝造型大師王希鐘，王希鐘也是86版《西游記》里師徒四人的造型設(shè)計(jì)師。王希鐘說(shuō)，小伙子，你不僅能演張學(xué)良，還能演年輕時(shí)期的周恩來(lái)。老前輩的一句話，命運(yùn)的齒輪從此開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)。此后30年，劉勁在《長(zhǎng)征》《大決戰(zhàn)》《延安頌》等影視作品中70余次塑造周總理的形象。常年深耕角色，從形似到神似，周總理的高尚人格始終指引著他。在周總理100周年誕辰的時(shí)候，劉勁有幸走進(jìn)中南海西花廳。劉勁說(shuō)這是他的夙愿，扮演了總理，就特別想到他生活過(guò)的地方去看一看。西花廳的簡(jiǎn)單、樸素，令劉勁深受感動(dòng)，劉勁用“簡(jiǎn)單到找不出無(wú)用的物品”來(lái)形容?！叭绻麤](méi)有愛(ài)，沒(méi)有敬畏，不了解歷史，不可能塑造好周總理這樣的偉大人物。你必須通過(guò)撞擊心靈的體驗(yàn)，一步一步走入總理的內(nèi)心世界。”

　　宣講中觀眾一邊聆聽(tīng)一邊認(rèn)真記錄，踴躍互動(dòng)?；鶎游乃嚬ぷ髡吒锌囆g(shù)家們講故事、講經(jīng)歷、講體悟，用親身經(jīng)歷詮釋如何踐行黨的二十屆四中全會(huì)精神，深入淺出，讓我們明白文藝工作者既要練“藝”，更要修“德”。

　　宣講期間，李舸、翁仁康、劉勁代表中國(guó)文聯(lián)宣講團(tuán)向成都、劍閣的文藝工作者贈(zèng)送了《〈中國(guó)文藝工作者職業(yè)道德公約〉學(xué)習(xí)讀本》和《攀登之路——文藝名家宣講文稿摘編》。